黎紫书长沙谈《流俗地》：以平视视角记录市井生活与普通人命运

近日，“市井长明，楼上灯火——《流俗地》里的俗世传奇”文学分享活动在长沙举行。作家黎紫书携长篇小说《流俗地》走进湖南大学科创港校区，与播客《碎片很完整》主播钟毅展开深入交流。两人聚焦小说中的俗世传奇，从马华文学特征、观察者视角、地方语言运用以及普通人命运等维度，探讨了一部小说如何留存市井间的人生百态。

黎紫书坦言，放弃报社工作投身文学创作并非冲动之举。35岁那年她做出这一决定，源于多年积累和业内认可带来的底气，以及对文学的坚定追求。此后她旅居世界各地，意在拓宽视野。正是这种距离，让她得以重新审视故乡怡保，使其成为《流俗地》最核心的文学原点。

在观察力培养方面，黎紫书将其归因于童年性格。她儿时性格安静，善于聆听与观察周围的光线、表情和语言。在她看来，这种安静并非空白，而是在内心进行着丰富的揣测与想象。这种能力支撑了她在写作中对日常细节的敏锐捕捉。

在叙事视角上，黎紫书少用第一人称，认为其主观局限过强。她偏好退居人物身后，邀请读者进入人物视角去感知世界。小说虽以盲女银霞为重要视角，但并非单一叙事。选择银霞是因为在马来西亚多元社会中，她“看不到你的肤色，她听你讲话”，能绕开成见重新认识他人。后续视角在细辉、蕙兰等人物间切换，黎紫书将其比作剪辑，考验着人物、关系与时间的自然衔接功力。

面对部分读者将《流俗地》概括为书写“苦难”的声音，黎紫书并不认同。她认为文学不应将日常困境轻易放大为苦难，而应在平凡生活中寻找发亮的时刻。写作这部群像小说时，她始终站在与人物平视的角度，记录他们的欢笑、温暖及伤害，不使用更高的制高点进行审视或评判。

对于年轻读者关于现实生活的困惑，黎紫书建议“要懂得向未来的自己借这个勇气”。她认为，人或许无法立刻看清眼前的路，但对未来尚未抵达的自己保持好奇，能成为继续生活下去的动力。此次活动系北京宣传文化引导基金2024年度资助项目，由湖南大学、长沙市新华书店、北京十月文艺出版社共同主办。