《剩山图》杭州展出致两岸分藏卷传奇再聚

11月10日，元代画家黄公望的名作《富春山居图》前段《剩山图》正式在浙江杭州展出，引发众多民众前来参观。此次展览将持续至12月6日，为书画爱好者提供了近距离欣赏经典艺术的机会。

《富春山居图》全卷纵约33厘米、横约848厘米，以长卷形式描绘了浙江富春江两岸初秋的景色。画中江南山水浩渺连绵，呈现出“山川浑厚，草木华滋”的独特意境，被后世誉为“画中之《兰亭》”。

黄公望在创作此画时，打破了宋代山水画重逼真生动的传统。他将写实转为写意，具象转为意象，再现转为表现，使画作走向更为自由、神逸的意象境界，一经问世便被赞为“圣而神矣”。

这幅名画的流传经历在艺术史上堪称传奇。明代画家沈周曾收藏此卷，失画后凭记忆背摹；书画家董其昌得画后推崇备至。清顺治七年（1650年），收藏家吴洪裕临终前命以此画焚殉。

其侄子从火中抢救出画卷，但此时画已断为两段。前段因画中有山、水、丘、壑之景而得名《剩山图》；后段《无用师卷》入清宫后，乾隆帝先得到摹本《子明卷》并奉为真迹，反而将真迹判为赝品，导致真迹在宫中“冷藏”。

如今，《富春山居图》的前段《剩山图》藏于浙江省博物馆，后段《无用师卷》藏于台北故宫博物院。在观者眼中，这幅画既是一生颠沛的黄公望心目中的理想国，也代表了中国文人的理想国，其流传中的扑朔迷离更增添了传奇色彩。